中金網今日介紹"俄羅斯文學黃金時代(俄羅斯文學黃金時代三巨頭)"，希望小金從網上整理的俄羅斯文學黃金時代(俄羅斯文學黃金時代三巨頭)對您幫助。

按：

安東巴甫洛維奇契訶夫（1860-1904）俄國著名劇作家和短篇小說大師，被認為是十九世紀末俄國現實主義文學流派的杰出代表。戲劇是他文學創作成就中的明珠。

在歐美，契訶夫的戲劇劇目演出僅次于莎士比亞，對二十世紀現代戲劇影響極大。契訶夫作品以語言精練、準確見長，善于透過生活的表層進行探索，將人物隱蔽的動機揭露得淋漓盡致。

他的優秀劇本和短篇小說沒有復雜的情節和清晰的解答，集中講述一些貌似平凡瑣碎的故事，創造出一種特別的，有時可以稱之為令人難以忘懷的或是抒情味極濃的藝術氛圍。代表作有戲劇《櫻桃園》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》《海鷗》，小說《變色龍》《小公務員之死》《萬卡》等等。

正文

《海鷗》一劇誕生于1896年，19與20世紀交際之時，也正是沙俄帝國變革前夕、俄羅斯文學黃金時代與白銀時代交匯之際、現代派戲劇崛起之初。而《海鷗》則宛如新舊時代的轉折：相對于俄羅斯批判現實主義文學與西方傳統舞臺劇本而言充滿錯位感，同時又有著后期西方現代主義戲劇中的現代性。另外，《海鷗》亦是契訶夫戲劇創作的節點，既是他再次進行戲劇創作的標志，也是他對傳統戲劇結構的大膽創新，尤為體現了其劇作的錯位感與現代性。

戲劇的創作離不開歷史語境與傳統的影響。然而契訶夫的劇作《海鷗》《伊凡諾夫》《櫻桃園》等，與同時期俄羅斯戲劇大相徑庭，盡管《海鷗》的首演以失敗告終，然而莫斯科藝術劇院的演出卻奇跡般地拯救了此劇與劇作家，且自此以后契訶夫的戲劇倍受歡迎、常演不衰。

契訶夫創作《海鷗》時稱其為四幕喜劇，然而無論在當時莫斯科藝術劇院的成功演出還是日后無數版本的排演中大多呈現出正劇或悲劇的模樣，喜劇性和幽默感甚少，更無契訶夫本人期待的那種觀眾席上的歡笑。這種劇作者與導演之間對悲喜劇理解、處理悲痛情緒與幽默感之間的分歧和錯位，或許正源于契訶夫劇作的多重解讀性，這也正體現出其劇本具有現代性中的模糊感和不穩定感。模糊的詩意與不穩定的抒情縈繞在《海鷗》全劇中，并在瑣碎無聊的日常中呈現出朦朧的藝術美感，是契訶夫用現實和印象編織而來的創新戲劇。

“契訶夫放棄傳統的奇數結構形態,把他的所有多幕劇都寫成四幕劇。這意味著他對戲劇性有了另外的認識,他不刻意追求戲劇的高潮點,而是把戲劇事件盡可能地平凡化和生活化?！本腿缤烂骼蠋熡谄湔撝刑峒耙话悖踉X夫打破了傳統戲劇的舞臺法規，進行了四幕劇的創新，也影響至后來西方荒誕派戲劇的兩幕劇結構。偶數結構的四幕劇，不再如前契訶夫時代一般，有鮮明的主題和劇情線索。

果戈里的諷刺喜劇《欽差大臣》和奧斯特洛夫斯基的正劇《大雷雨》，皆是當時俄國典型的現實主義戲劇，五幕結構、主旨清晰、劇情完整、有強烈的戲劇沖突。而契訶夫嘗試脫離傳統戲劇規范中要求的劇情緊湊、主題鮮明和講究戲劇沖突，《海鷗》一劇雖是建立在寫實的基礎上，卻是松散和零碎的。

開場即是麥德維堅科和瑪莎毫無意義的閑聊，接著是醫生多爾恩與特利波列夫圍繞著鄉村生活和家庭生活的日常交談。第一幕的開場就是如此的漫無目的，并不打算用劇烈戲劇動作來抓住觀眾，更沒有實質的鋪墊來設置懸疑，而舞臺上呈現出的宛如是一個真實平靜的鄉村生活，沒有刺激和激烈的沖突。而劇情呈現出停滯不前的模樣，人物交談只流露出一瞬的心境，生活卻無實質的進展。

在第一到三幕中，人物都是停滯的狀態：阿爾卡基娜和特里果林是在鄉下度假休養的城市藝術家；特利波列夫被困于小地區中，始終郁郁寡歡；妮娜則保持對外界的憧憬和對未來的期冀。與荒誕派戲劇《等待戈多》中停滯的時間不謀而合，“把契訶夫戲劇與貝克特的《等待戈多》在思想意蘊上可以通聯起來的就是這個等待。”盡管《海鷗》中的人物沒有像《等待戈多》中一樣，意識到自己“等待”的姿態、并把“等待”提取出來作為生活中悲觀的象征，本劇是把等待化為停滯生活中的一部分。契訶夫從生活原貌中挖掘展現出荒誕和現代性中的無意義。

《海鷗》中戲劇的內在推動力也是心理狀態?？此破降膭∏橹侣癫厍榫w的暗涌，人物所有劇烈的變化、具有決定性的行為全是放置在劇本之外。例如：妮娜追隨特里果林前往莫斯科，并下定決心開啟演員生涯；瑪莎丟下對特利波列夫的愛意，決心嫁給麥德維堅科；第二、三幕之間，特利波列夫的自殺，而就連第三四幕間空出了諸多變化與動蕩的兩年時光。所有戲劇沖突強烈的事件都是隱藏在幕后的，僅能通過人物對話隱約察覺。但更不如說《海鷗》一劇并非由事件構成，而是由情緒所構建的，本劇的情緒是斷斷續續又瞬息萬變，卻給人留下了深刻的印象?！捌踉X夫觀察著從印象主義小說到印象主義戲劇的進展，并把短篇小說中一些戲劇收到劇本中，正好可以作為有特點的東西，給人以朦朧的、要去用心揣摩的印象。”

劇中的角色，都被困于鄉村的無聊乏味生活，一邊向往著未來，一邊無能為力地感嘆，而劇本中所有的喃喃自語皆是角色們對生活的哀嘆和憤慨。在全劇尾聲，特利波列夫的自殺仿佛是留下一個灰暗苦澀的結尾，然而卻也是代表了生活的多樣性和無法預測——妮娜離去了，而特利波列夫選擇結束。有人毀滅了、有人繼續向往未來、有人固守原位，盡管生活是苦悶的，可“海鷗”能前往各種未知的道路，也體現出幾分存在主義的意味。而“處于苦悶現狀的人們向往著新未來”這一主題，也在《櫻桃園》中再現了，以一種更為明晰的樂觀主義態度來講述。

《櫻桃園》中，安妮雅說：“永別了，我的房子。永別了，我的舊生活，明年春天再見?！薄c特利波列夫無聲地永別了自己的生活，有某種微妙的相似性。但始終，契訶夫僅是想要刻畫出生活中各種普通人的處境與選擇，而并非要給出逃離平凡生活的終極答案。他極力客觀，僅用印象主義的手法使人浸入戲劇，而不做過多解釋和評價，這大概也是契訶夫劇作具有多重解讀性的原因吧。

加入初登場debut

獲得更多專業課內容

部分課程在知乎、B站、微博

溝通切磋，請聯系

今日中金網關于俄羅斯文學黃金時代(俄羅斯文學黃金時代三巨頭)的介紹就到此。