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國慶檔作為含金量極高的優質檔期素來是片方志在必得的主戰場，比如今年國慶檔就有騰訊影業、樂視影業、華誼兄弟、博納影業、開心麻花先后加入混戰。中秋檔雖然檔期較短，但與國慶檔相接，成為中小體量影片的棲身之所。

2017年中秋檔與國慶檔重合，暫不討論，2016年中秋檔好歹有《追兇者也》和《七月與安生》兩部質量不錯的影片撐起票房，而今年可供觀眾欣賞的選項真不多，時無英雄，竟讓《黃金兄弟》《悲傷逆流成河》成為票房的扛旗者。

《黃金兄弟》由大頭仔錢嘉樂執導，主演仍是《古惑仔》的鄭伊健、陳小春、謝天華等人，劇情特別正能量，這群人在曾志偉的帶領下去匈牙利偷某樣能拯救非洲兒童的特效藥。

當年的《古惑仔》構建了一個新穎另類的烏托邦江湖，浩南山雞烏雞們紋身橫背，五光十色的秀發搭配白背心牛仔褲，引領一代大眾青春和流行文化。

如今鄭伊健陳小春謝天華已年過半百，在高清鏡頭逼視下卡粉的老臉顯得格外矚目，自然不能像當年一樣隨時可以脫衣服秀身材，《黃金兄弟》中他們嚴嚴實實的西裝下也許就是疏于管理的中年人必備的微凸小腹和下垂胸部。

《古惑仔》能風靡千禧年就在于它有當時黑幫片中少見的集體英雄主義設定和熱血叛逆的青春意志，但這些看點都是會過期的。

題材革新，群像角色構建已沒有新鮮感；年歲增長，鄭伊健陳小春也不再是青春意志的最佳代言人，尤其是當他們用西裝革履代替具有圖騰性和儀式感的紋身，抹殺了最后一點江湖氣，于是黃金兄弟就成了比較能打的中國合伙人。

《黃金兄弟》丟了賴以成功的內核，卻保留了很多不合時宜的設計，比如《古惑仔》中每個角色登場都會有漫畫式定格，然后用字幕做簡單的姓名綽號性格介紹，快速交代人物背景，《黃金兄弟》把同樣的套路用在這群年過半百的老漢身上，相當違和。

更違和的是他們的性格介紹都是“沖動火爆”“幽默淡定”這種既不夠口語化也不太書面化的詞，感覺這類詞只有在《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》等作為學前識字教育補充的影視作品中出現才不違和。

《黃金兄弟》劇情總體來說就是《古惑仔》版《小時代》，開始還不太明顯，當劇情陡然發展成幾個兄弟莫名其妙的爭吵、歇斯底里的決裂時，小時代味一下就出來了，每個看過《小時代》的觀眾對這種毫無征兆的起范真不要太熟。

而且角色性格基本都能一一對應，強勢的領頭的鄭伊健顧里，活潑的重義的陳小春林蕭，在團隊里顯得最沒用的林曉峰宛如，以及表面上背叛兄弟但心還是在一起的謝天華南湘。

爭吵完就是兄弟各自生活，顧里在監獄挨打，林蕭在貧民窟受苦，宛如在日本經營日料店，南湘坐擁數百金磚享受人生，然后把四個人的劇情用蒙太奇搭配《友情歲月》串在一起，這里如果《時間煮雨》配一點問題沒有。

拍《古惑仔》時，攝影出身的劉偉強大量使用肩抗、搖移等運動鏡頭展現黑幫世界的沖突和躁動，《黃金兄弟》劇情零亮點，連動作戲都很敷衍，屬于爛的很平庸的那種，中秋檔要找刺激還得看郭敬明老師的《悲傷逆流成河》。

《悲傷逆流成河》改編自郭敬明同名小說，由郭敬明最世文化旗下寫手落落執導，講述住在上海弄堂的女高中生易遙的故事。

易遙的母親是特殊工作者，因工作用品與生活用品沒做好區分導致易遙意外染上客人的尖銳濕疣。易遙不知道為何自己從未性接觸卻染上這個病，又羞又怕不敢告訴母親，卻被班上某一惡劣女同學撞見她去小診所治療該病。惡劣女將故事傳遍全校，易遙開始遭受殘酷的校園暴力。

《悲傷》電影中的很多臺詞郭風濃郁，比如開篇女主一段獨白，“我的夢里有條大河，我好像去過，又好像沒去過，但我熟悉那條街”，類似的不知道她牛頭不對馬嘴在說啥的臺詞太多了，女主動不動就吟詩作對，男主也不好好聊天，“燕子即便再渴，也不喝泥潭里的污水，因為臟”這種話是張口就來。

能從《悲傷》中看出郭敬明及其旗下寫手深受巖井俊二等日本導演影響，《悲傷》里很多逆光、長鏡頭、無規則運動和環繞運動，或是用群鳥麥田蘆葦等意象來表達角色瞬時的心理狀態，都呈現一種和巖井俊二相似的散文式影像風格，女主角坐在寫滿污言穢語的地上大哭那段很像中島哲也的《告白》。

比重大到驚人的配樂也是巖井俊二標志之一，在《情書》《四月物語》中巖井俊二大量運用鋼琴配樂。鋼琴伴奏一般不會在影視作品中頻繁使用，因為它的頻率有時會干擾對話場景，電影劇情太薄弱或鋼琴沒和影像結合好就會讓配樂喧賓奪主，像郭敬明以往作品包括《悲傷》，總有觀眾認為這是支超長MV。

郭敬明熱衷物哀美，物哀是日本江戶時代文學大家本居宣長提出的文學理念，漸漸發展為日式傳統美學的重要組成，它表示了人在面對一個客觀事物、他人乃至世相時所產生的情感共鳴。

關于物哀美巖井俊二喜歡用櫻花，郭敬明喜歡鮮花，他幾乎每部作品都出現了鮮花，用花期已逝花葉凋零表達美好之物的脆弱。

當然，比物哀美更讓郭敬明愛不釋手的就是死亡了，日本文化中認為死亡具有形而上的美感，而郭敬明幾本知名度較高的小說如《幻城》《小時代》包括《悲傷逆流成河》結局都是主角一干人等統統不得好死，《悲傷》電影中女二號顧森湘墜樓身亡，足足用了三分鐘的升格閃回才讓她落地死透。

縱觀郭老師幾部電影不難發現都很像舞臺劇，角色的人際關系太狹窄，出現的角色彼此都有勾連，在現實中人與人是發散的、開放的關系，而郭老師電影中人與人之間是圍攏的、閉合的關系。

一般來說，郭老的電影，一開始有多少人，過程中就有多少人，結束時就有多少人或多少墳。

《悲傷》打著反校園暴力的旗號，角度找的不錯，但如許多評論指出的，“郭敬明刻意打造了一個完美的無暇的受害者，仿佛她若有污點就活該遭受校園暴力，導致《悲傷逆流成河》在反校園暴力的理解上不夠透徹和堅定”。

更不舒服的是，這部電影所有成年角色都很丑陋，基本完美還原原著，易遙母親是暗娼，做著世俗道德所不齒的皮肉生意，齊銘母親愛嚼舌根，落井下石，唯恐天下不亂，而父親角色在電影中統一缺席，在書中則以勢利冷漠的形象出現，郭敬明把成人世界的陰暗面用剔除美好部分、夸張到變形的方式展現。

不過四個主演都挺好，雖然許多評論攻擊他們不會演戲，但至少完成了本色出演少男少女的任務，只有年輕的臉才能經得起高清鏡頭直逼面部的大特寫。女一號任敏有一張形似文淇神似春夏、一看就會演戲的臉。

好萊塢歷經多年總結的電影語法，就是通過嚴謹的鏡頭和無縫的剪輯把情節和動作緊密地縫合在一起，讓觀眾不需要做任何努力就可以沉浸于故事，而《黃金兄弟》和《悲傷逆流成河》兩部影片漏洞很多，都屬于那種需要觀眾發揮自己的想象力去補充劇情中丟失的情節和邏輯的影片。

但顯然《悲傷逆流成河》觀眾的業務能力略勝一籌，《黃金兄弟》散場時不乏謾罵聲，而《悲傷》散場時，環顧四周，少女們淚眼婆娑，哭到虛脫，互相攙扶著走出影院，相當動情了。

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